Лекторий Андрея Бархина

Последние публикации канала «Лекторий Андрея Бархина»

1. 96 просмотров, 3 реакций, 13 июл. 2026 г.

   В проектах учеников Отто Вагнера рубежа 1900-1910-х очевидны и черты раннего ар-деко, и открытие стилевых приемов, популярных в 1920-1930-е. Так, учебные проекты здания Купален в Вене (архитекторы К. Ехна, А. Николадони, Й. Хора, 1905), а также, например, проект Р. Покорни здания Терм и курорта в Феслау (1912) — все они остро сочетали в своих формах новаторский уступчатый силуэт и фантазийную геометризацию деталей. В близкой эстетике на рубеже 1900-1910-х начинает работать и Элиэль Сааринен. И хотя именно он реализовал эту эстетику раннего ар-деко на практике, о косвенном влиянии венской…

   Открыть пост в MAX
2. 71 просмотров, 7 реакций, 13 июл. 2026 г.

   В 1894-1914 годах Отто Вагнер преподавал в венской Академии искусств, и его ученики естественным образом перенимали манеру великого учителя. Созданные в сложной декоративной манере Вагнера середины 1900-х, проекты его учеников были задуманы масштабно и выполнены графически безупречно. Всё это были проекты крупных общественных сооружений, почти идентичные по стилю.(5) Однако кроме как в знаменитых постройках Вагнера — здании «Почтовой Сберкассы» (1903) и церкви «Ам Штайнхоф» (1904), эта эстетика осталась не реализованной.(6) Формально объединенные обучением у именитого мастера, в своей…

   Открыть пост в MAX
3. 88 просмотров, 6 реакций, 13 июл. 2026 г.

   Ко дню рождения Отто Вагнера Ар-деко венской архитектурной школы География примеров раннего ар-деко в Европе разнообразна и широка, но это были лишь отдельные произведения, и только в Вене они сформировали целую архитектурную школу, в первую очередь, графическую. Ее основателем был Отто Вагнер (1841 — 1918), работы которого на рубеже 1890-1900-х демонстрируют значительную стилевую эволюцию от поздней эклектики к флористичному модерну и геометризму раннего ар-деко.(1) В 1904 году Вагнер проектирует в Вене церковь «Ам Штайнхоф», и в ее архитектуре еще сохранены традиционные элементы —…

   Открыть пост в MAX
4. 161 просмотров, 27 реакций, 10 июл. 2026 г.

   Бывают вечера, когда небо мне кажется пустыней, звезды​ — холодными и мрачными... и в​ этом безжизненном бессмысленном мироздании только мы​ одни мечемся в​ одиночестве на​ нашей маленькой захудалой провинциальной планете... …Но бывают вечера, когда всё небо полно жизни и таинственных знамений, словно это живые существа, рассеянные по​ разным планетам, которые смотрят друг на​ друга, подают знаки, ищут друг друга… Безымянная звезда, 1979 PS Когда спросят, где я вырос, или какой мой любимый район.

   Открыть пост в MAX
5. 266 просмотров, 19 реакций, 05 июл. 2026 г.

   Представьте, черный лимузин надрывисто взбирается по серпантину, и вот, наконец, раскаленный на солнце автомобиль останавливается на выложенной камнем площадке. Еще несколько шагов, и вы в спасительной прохладе просторных комнат. Сквозь арки вы уже видите знакомые лица, слышна оживленная беседа, смех. Но если подняться по лестнице - роскошной, с холодными полированными поручнями, можно скрыться от всех и выйти на полузаброшенную верхнюю террасу - оттуда открывается ваш самый любимый, заветный вид на горы и парк, спускающийся к морю. Кипарисы все также прорезают небо, а плющ еще сильнее…

   Открыть пост в MAX
6. 300 просмотров, 7 реакций, 28 июн. 2026 г.

   Павел Муратов. Образы Италии. "XVII век выразился не столько в картинах, сколько в картинности своего строительства. Он и пейзаж любил не столько написанный, сколько построенный. Не краски и кисти, но сама природа была послушным орудием для живописного воображения барокко. Вода и зелень были для него таким же материалом творчества, как мрамор, травертин и гипс. Самым прекрасным из созданий XVII века была римская вилла, в которой выстроенное из камня здание является лишь частью архитектурного целого, объемлющего и зелень садов, и воды фонтанов, и, может быть, даже открывающийся вдали вид на…

   Открыть пост в MAX
7. 235 просмотров, 10 реакций, 25 июн. 2026 г.

   Вилла Альдобрандини и рождение барокко. (2) Разорванный фронтон на фасаде виллы Альдобрандини – мотив с длинной историей. Подобные мотивы мы впервые видим еще в античной архитектуре. И в экспрессивных формах рынка в Милете (вообще-то он был откопан только в 20 веке), и более скромном виде в наличниках рынка Траяна в Риме, и в качестве сюжета на помпейских фресках. Палладио знал эту тему, но использовал ее совершенно по-новому – она стала главным мотивом его венецианских церквей, начиная с Сан Джорджо Маджоре. Но у Палладио разорванный фронтон был функционально оправдан – так решался фасад…

   Открыть пост в MAX